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最佳娱乐时代- 第744章 梦想成真(1/2)

文/白色十三号
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四个技术大奖收入囊中,现场包括罗南在内的人,深深感受到了一种叫做分猪肉的气氛。

一般情况下,能拿到多项提名的影片,总会有一座小金人的收获,奥斯卡从某些方面来说,相当有人情味。

像《肖申克的救赎》那样的情况,奥斯卡近二三十年来并不常见。

只能说这部影片从题材上就不被好莱坞业内所认可。

颁奖典礼进行到一半的时候,《飞行家》暂时成为了最大的赢家,最佳摄影、最佳服装设计、最佳艺术执导和最佳音效四个小金人,已经落在了他们手中。

面对《撞车》、《百万美元宝贝》和《当幸福来敲门》另外三大热门影片,《飞行家》以4比0的巨大优势遥遥领先。

在马丁-斯科塞斯眼中,好莱坞传奇的娱乐大亨兼飞行家霍华德-休斯与希腊神话中那只人身牛头怪并无二致:被上天诅咒,囚于迷宫中央不得出离。

从过往的奥斯卡来看,这似乎也是他本人命运的写照。

马丁-斯科塞斯执导过《愤怒的公牛》、《好家伙》《纽约黑帮》、《出租汽车司机》等出色的作品,屡获奥斯卡奖提名,又屡屡与梦寐以求的最佳导演或最佳影片奖项擦身而过。

分蛋糕分猪肉不止是体现在某个电影项目上面,同样体现在公司之间。

《窃听风暴》刚刚为相对论娱乐捧回一座最佳外语片小金人,《帝企鹅日记》就丢掉了最佳纪录片。

获得最佳纪录片小金人的是印度片《生于妓院》。

丢掉这个奖项,罗南反而松了一口气。

这不是大制片厂时代了,奥斯卡不会让一家公司的多部影片同时拿走太多奖项,相对论娱乐最大的目标,一直是四大奖项中的那两个。

“需要我安慰你一下吗?”威尔-史密斯低声说道。

“不必了。”罗南的声音压得很低:“对于《帝企鹅日记》,最佳纪录片只是锦上添花。”

这部纪录片单单北美票房一项,就让使馆影业赚了上千万美元。

况且,线下还没有上市。

不像《华氏911》靠噱头吸引人,《帝企鹅日记》完全以内容取胜,堪称商业纪录片成功的典型。

本届奥斯卡依然一黑到底,最为重量级的表演时间留给了黑人歌星碧昂斯。

奖项一项项颁发,有人高兴,自然就有人失落。

这一届奥斯卡,并没有去年那种《魔戒》一出,谁与争锋的情况,竞争既激烈又平均,败也败不到像《肖申克的救赎》那般脸面全无,赢也赢不到如同《王者归来》一样的全线飘红。

然后,相对论娱乐收到了今晚的第二座小金人。

保罗-哈吉斯拿到了最佳原创剧本!

这个奖项非常重要,大多数情况下,最后能获得最佳影片的电影,都会拿到最佳剪辑或者最佳剧本奖其中的一个。

同样的,保罗-哈吉斯拿到最佳原创剧本,也意味着他彻底与最佳导演奖无缘了。

第一次获得奥斯卡提名,就拿到一个重量级的安慰奖,还想要啥自行车?

真的就像是分猪肉,《百万美元宝贝》成为了最佳剪辑奖的获得者。

有些事情,真的是巧到让人怀疑,评选结果出来之后,真的只有普华永道的两位负责人知道?

但奥斯卡的基本信誉还是有的。

如今,还没有到连最重要的颁奖结果都会搞错的地步。

颁奖典礼越进行到最后,奖项的份量也越重,凯特-布兰切特捧起了最佳女配角小金人。

《飞行家》似乎有翻盘的架势。

不过,明眼人大致都能猜到,这恰恰是学院的老头子们对于所谓黄金时代的怀念。

因为凯特-布兰切特饰演的角色叫做凯瑟琳-赫本。

要知道,凯瑟琳-赫本2003年刚刚去世。

这与其说是凯特-布兰切特的胜利,不如说是凯瑟琳-赫本去世的余晖。

在好莱坞,逝去的明星永远比活着的明星有号召力,哪怕有“票房毒药”称号的凯瑟琳-赫本也不例外。

这是好莱坞很多制片人给凯瑟琳-赫本贴上的标签,马丁-斯科塞斯在影片上映接受采访时,也曾经说过这一点。

好莱坞的黄金时代,与这个彻底商业化的时代,评判影星的标准还是有区别的。

所以,一位位票房巨星都不受学院的老头子们待见。

反而像希拉里-斯旺克这样的独立片演员,一直在奥斯卡上较为吃香。

在《男孩不哭》之后,这位外表形象一般,非常符合学院所谓好演员形象的女星,凭借《百万美元宝贝》,再次站在了奥斯卡最佳女主角的领奖台上面。

希拉里-斯旺克,在破旧停车场的拖车里生活长大的女孩,可以说是好莱坞追梦女孩的典型,更是万中无一的超级幸运儿。

希拉里-斯旺克再一次梦想成真。

至于背后付出了多少,也只有希拉里-斯旺克自己清楚了。

这一届最佳女主角竞争极其激烈,希拉里-斯旺克的竞争对手中有安妮特-贝宁和凯特-温斯莱特等等。

以凯特-布兰切尔的戏份,申请最佳女主角足够,拿到提名可能也很大。

但前面有凯瑟琳-泽塔-琼斯和斯嘉丽-约翰逊的成功,这位澳大利亚大魔王引以为鉴,自动降格最佳女配角,最终捧起了小金人。

奥斯卡,运作早已成为获奖最为关键的因素。

希拉里-斯旺克转向后台,查理兹-塞隆踩着音乐的节拍走上了奥斯卡

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