读档失败的大鬼斩役物语- 火影十五年:零星感触些许唏嘘(2/5)

复仇、力量、责任，刀光剑影的成长烦恼

作为一部典型的少年漫画，战斗毫无疑问是《火影》最为重心的主题，并且这种战斗往往背负着某种难以摆脱的无奈感。之于鸣人，他战斗的理由从最初追求他人的认同，到之后与佐助的竞争，再到最后清晰地认知到自己肩负的责任，走的姑且算是王道的少年成长路径，其间虽然点缀了这样或那样的烦恼和挫折，但总体看来还是规矩、积极向上（尽管到了后期有种“众里寻佐助千百度”的跑偏感，这点容后再谈），反倒是作为作品第二男主角的佐助，他的心路历程更为独特，也更具有《火影》世界氛围的别样魅力。

佐助这个角色一登场时并不讨喜，性格冷傲，言语刻薄，虽然设定上是个受妹子欢迎的酷哥，不过以现在的眼光看来也不过是二骚年一枚。他一开始的目标同样简单明确，那便是变强，然后向自己的哥哥鼬复仇，仅此而已。这种背负着沉重仇恨命运的角色在少年漫画并不少见，例如《潮与虎》的标，又比如《钢之炼金术师》的斯卡，一般来说，这种角色往往都伴随着刻骨铭心的仇恨登场，浑身充满杀戮的戾气，往往是三句不和就要刀头沾血，但又常和主角不打不相识，经过几番出生入死之后，便会被主角的品质（光环）所感化，成为主角阵容方的坚力量……不过在《火影》里，情况发生了些许改变，尽管同样背负着“复仇”这一沉重包袱，佐助却从一开始就在形式上位于主角阵营一方，反而是随着故事的展开逐渐堕入黑暗，颇有点《星球大战》阿纳金·天行者的味道。

至于佐助最后到底算不算变成了“达斯·维达”，这里先不下定论，不过对于一部少年漫画来说，主角不是收编敌方纳为己用，反而是眼睁睁看着自己的战（基）友一步步渐行渐远，之后更是花费大半辈子工夫，抛弃身边的红颜知己，只为那位故友回眸望自己一眼……咳，说远了，这种展开在少年漫画倒是并不太常见，通过这有些虐心的情节，岸本一方面是在描述少年自强不息的成长，一方面或许也是在引导读者思索力量与责任之间的关联。

没错，为了复仇追求力量本没有错，可一旦被仇恨蒙蔽了双眼，不择手段地追求力量，即便一开始信誓旦旦自己能够控制，不会被力量左右自己的思想，可到了最后，很多事情恐怕无法像自己想象的那么简单。待到一直穷追不舍的鼬倒在自己面前，知晓一切真相时，除了咽下苦涩的泪水，余下的便仅有扭曲的意志和偏执的理念，这和为了复仇而渐渐堕入黑暗的阿纳金确乎相似，待到最后被鸣人断臂打醒之时，再回首往事，恐怕这名黑发青年会有恍如隔世的感受吧。

生与死，灵魂与实体的对话

以战斗为主题的作品，往往难以逃脱死亡这一沉重的要素。即便是面向年轻读者的少年漫画，也绝非避谈死亡。只是这种死亡又分为相对和绝对，彼此之间带来的感受会有极大不同。

虽然并非首创，但少年漫画将死亡“轻松化”的当属《龙珠》，由于有了复活这一设定，一度不可逆转的死亡也变得并没有那么可怕，对于读者来说，那就是即便喜爱的角色不幸领了便当，也还可以心怀期许，等待着有朝一日作者能够大发慈悲，重新将角色从故纸堆里召唤出来，重现风采。《火影》也一定程度地继承了这种风格。

正因为有了这种相对“不严肃”的死亡设定，人气角色旗木卡卡西才能够力尽而亡之后被禁术重新复活，继续在第二部活跃，甚至能够见证到鸣人和佐助的最终一战……但并不是每个人都像卡卡西那样幸运，鸣人的恩师，同时恐怕也是对他影响最大的人——自来也虽然拥有谪仙人般强横的实力，却最终难逃悲壮死去的命运。

其实在笔者看来，诸如卡卡西、大蛇丸之类人气角色的死而复生，更多的是作者对于市场的一种妥协，同时，重新将本该进入坟墓的角色二次再利用也比较容易积聚人气的实用技巧，但在内心深处，岸本应该还是将死亡看做一件较为严肃且不可逆之事，除了通过制造剧情的**吸引眼球之外，更多的是进行一种责任和世代的交替。

自来也的倒下，可以视作一个标示，标示着三忍的时代已然过去，尽管纲手尚存人世，大蛇丸能够死而复生，但对于这个属于年轻人的舞台，老一辈的强者们已经到了需要谢幕的时候。从通灵术到**技巧，自来也毫无保留地都教给了鸣人，他轰轰烈烈地离去，留给鸣人的固然是无尽的感伤，同时，却也是深深的责任和期许。作为少年漫画的男主角，总难免承载些常人无法承受的重担，而这种生死交替，便是老师赋予学生的最后礼物，最后的一课不一定是实际的教诲，很多时候，一句容一切。自来也在死亡来临之前领悟到鸣人才是“命运之子”，从读者的角度来说，这当然没有什么太值得惊讶之处，但之于剧情之，这种责任迭代的效果便不言自明了。

落幕不意味着散场，恩师的逝世固然伤感，但这种死亡却又能够成为最好的教程，死者长已矣，生者犹可追，《银英》里，尤里安只到杨威利逝世之后才真正成长起来，肩负起养父留下的重任，《火影》，得知自来也死讯后呆坐在长椅上啜泣的鸣人心，除了五味杂陈之外，无形一种传承也已然达成。通