好莱坞制作- 第三百二十八章 新的投资对象(1/2)

回到惠灵顿之后，杜克首先与查尔斯?罗文和扎克?施耐德一起，对这段时间的《魔戒》三部曲筹备工作进行审核，整整过了一周，才把精力投入到了《十万火急》的后期上面。

杜克的专用剪辑师麦克?道森也来到了惠灵顿，两人继续合作影片的后期剪辑。

这部影片需要使用到后期特效的地方少之又少，最主要的就是配乐、配音和剪辑，特别是如何将两条主线和一条副线合理的搭配起来，使得场景转换自然而流畅，就显得极其重要。

作为一部写实向的影片，凌厉的剪辑必须要适当，就跟拍摄中一样，长镜头会大量出现。

根据杜克的计划，两名悍匪、利亚姆?尼森饰演的警官迈克尔父女和凯特?贝金赛尔饰演的凯瑟琳母女，会以三条线的方式推进剧情，而且前期剧情与实际案例存在着巨大的差别，可以说是典型的好莱坞式的改编。

真实事件中，两名悍匪从九十年代初就开始抢劫，主要是以抢劫运钞车为主，并且在一次抢劫中枪杀过数名押送员，然后销声匿迹，直到后来再次出现。

影片中，杜克把这一事件挪到了邻近北好莱坞抢劫案发生的时间段，而凯瑟琳的丈夫就是运钞车的负责人，警官迈克尔则是参与案件的警察之一，三方在影片开端就有了第一次交集，然后各自家庭或者人物的感情碰撞，带动着三条线不断向前，最后三线会聚，所有人集中到劳瑞尔山谷大道的美国银行分部。

为什么要这么做？

很简单，杜克本就是为了《魔戒》的多线叙事练手，从开始的交集到分开再到最后汇集。正好符合魔戒的叙事结构。

这部影片有多少符合事实？又有多少来自虚构？其实都不重要，重要的是杜克要用它来磨练自己。

或许这个世界上有真正的超级天才，却不存在无所不能的天才，杜克知道自己在电影方面有些天赋，却不会自大到以为什么样的题材和叙事结构的影片，只要到他的手中。就一定会成功。

尽管杜克这部影片明显带有实验性质，但作为投资方的华纳兄弟，也不会放过大力推向市场的机会，杜克的成功给他们带来了太多信心。

在杜克确定二月底可以完成影片的所有后期工作后，华纳兄弟发行部的道格?沃尔特专门来到了惠灵顿，与他沟通宣传发行事宜。

“杜克，我们这段时间一直在讨论你的新作。”

惠灵顿片场的办公室里。道格?沃尔特看着墙上悬挂的两名手持ak的人形怪兽的海报，说道，“总体来说制定出了两种宣发方案。”

“具体说说吧。”

杜克从来都不是拍影片自说自话的那种导演，哪怕是一部带有实验性质的影片，他依然加入了大量适合主流市场的元素——比如带有明显煽情的家庭亲情和最后火爆的写实枪战。

只是写实枪战最近几年反响一般。杜克也不敢说观众会不会买账。

“一种是走正常上映的路线。”

道格?沃尔特没有让杜克等，直接说道，“限于类型和投资，影片的首映院线数不会很高。可能要经过百家左右的院线点映，才能扩大放映。不过这些都要看最后的成片，以及我们的运作。”

稍稍停顿一下，见杜克没有表示，道格?沃尔特继续说道。“另一种是走电影节路线，华纳兄弟可以为影片争取一个参与戛纳电影节竞赛单元的名额，最差也会是展映的名额，然后……”

“道格……”杜克抬手打断了他的话，“参加电影节太耗费时间，我不可能长时间离开新西兰。”

“我明白了。”

这只是华纳兄弟方面的意见，道格?沃尔特毕竟与杜克频繁接触，清楚他可能的选择，也有足够的心理准备，“我会与院线方联络，影片制作完成后，第一时间举行试映会。”

宣传发行方面的事务，自然由华纳兄弟负责，在道格?沃尔特离开新西兰之后，杜克重新投入到影片的后期制作当中。

从踏入好莱坞到现在，杜克总计完成了六部影片，积累了大量的经验心得，早不是制作前两部影片时的菜鸟，虽然三线叙事的剪辑比过往要复杂，实际上也没有他想象的那么难。

他毕竟不是一个新人导演了。

华纳兄弟那边很快有消息传了回来，这部影片的档期定在了作为传统淡季的3月份，华纳兄弟虽然对杜克有信心，却没有到盲目的程度，很清楚影片题材和投资方面的劣势，主动避让开了旺季上映的大制作，选择了一个商业大片不屑一顾的档期。

在忙碌《十万火急》的后期和《魔戒》三部曲的前期筹备的同时，杜克利用不多的休息时间，让自己的投资团队负责人来到惠灵顿，协商接下来的投资事宜。

与其说是协商，不如说是杜克的强制要求。

现在已经到了1股大跌，杜克只记得是发生在世纪之交，却根本不知道具体是哪年哪月，隐约的记忆中，好像跟微软垄断案有联系。

就在1月份的新闻里，他看到了联邦法院正在对微软进行反垄断调查，心中估计距离股市大跌应该不会太遥远了。

什么，等股市大跌前几个月抛售股票获利？

哪怕杜克对金融方面根本算不上精通，也知道这是根本不可能实现的幻想，不说股市的变幻莫测，单单他手中这些年不断买来的股票砸出去会不会引发连锁反应，谁也说不准。

长期、少量、稳定、有计划的出货