松开那个好莱坞- 第二十九章 枪战(1/2)

拍摄就在这样有惊无险的过程中进行，特别是进入荒野之后，主要的戏份就围绕在三个主人公之间展开，所以没有太复杂的大场景调度。如今的火狮团队操作起这样的场景，已经是拿捏自如了。

唯一的挑战，倒是几个没怎么骑过马的演员，一天好几个小时都要在马背上度过，磨得他们腿脚破皮，这仿佛喜剧的段子反成了他们的最大挑战。

接下来的戏份，从老警官与年轻骑警的争吵，缉凶队伍分道扬镳，再到老警官带着小女孩主人公前往荒野小店打探消息。

在扮演老警官的杰夫·布里吉斯进了小店后，扮演主角的林赛就与店外的两个印第安小孩四目相对。在老版电影中，这段的拍法显然是要跟着老警官进入荒野的西部小店，与狡诈贪婪的店主好一阵斗智斗勇，然后再看老警官怎么从店主嘴里撬出匪帮的消息。

但是希德这个版本既然是以小女孩主角的视角来拍，那么镜头就止步于老警官进入小店。而仅用一种东方式的留白，来展现老警官的精明强悍。

在设计这段时，除了对照原片外，希德还参考了经典老片《七武士》中，最强武士夜间夺枪的场景。

所以希德并没有照搬照抄科恩兄弟对这个场景的拍法，而是让镜头跟在老警官的身后，一直推到小店门口，就在观众以为镜头要跟着进去的时候。

“哐当”一声，甩上的大门不仅关上了外人，还隔绝了镜头。然后画面一切，换到林赛身后的越肩镜头，看着两个被老警官踢下去的印第安小孩重新爬起来。

然后在风铃声中，重新坐下的印第安小孩，骑在马上的林赛。希德并没有花太多笔墨，仅仅10秒之后，老警官就再度走了出来。

老警官在里面打探消息的时间，当然不可能这么短，但是在银幕上无事可做的时间，每一秒都会被无限放大，以现代观众的耐心，10秒已经是他们能忍受的最大限度了。

所以希德并不拘泥于实际的时间，而是把握对观众的感官时间，这也是一个导演的基本功之一。

在从小店得到匪帮的消息后，他们一路追赶，途中还先后遇到了收尸体的印第安人，披着熊皮的乡野牙医等形形色色的怪人。

直到故事推进到夜间的山间木屋，一个小流氓的歇脚地。

故事的第一个真正高草终于出现，从木屋的烟囱里不停的冒出青烟，显然有人。一个胡子花白的老警官和一个尚未成年的小女孩，怎么对付这山间野外的流寇土匪？

老警官让“麦蒂”拿着他的大衣爬上屋顶，守在烟囱旁边。他自己则走到木屋门口，屋里的土匪立刻察觉到外面的人。

“谁在外面！”

“我们想避下寒。”老警官说道。

“没地方了，滚！”

双方对问几句后，对方不耐烦紧关上门窗。老警官一做手势，林赛饰演的“麦蒂”立刻把大衣盖在烟囱上，不片刻，老警官蹲在木桩后面，举起长枪对准门口。

屋里的道具组，立刻对着门缝放出青色的烟雾，与此同时，希德做了个手势，摄影师立刻示意林赛行动。于是林赛向前渡步，与此同时抬着手摇摄影机的摄影师也跟在她旁边。

“麦蒂”虽然小心翼翼的移动脚步，但木质的屋顶还是立刻发出了咯吱咯吱的声音，最终还是引起了木屋里的匪徒的注意。

“碰！”的一枪，一发子弹擦着她的脚轰开了木头天花板。当然，这种爆炸也是道具师事先埋好的小型爆破物，看着声势惊人，但实际上并没有什么的破坏力。

木屋里面的演员也按照事先排练的步骤，立刻开始朝外边开枪，老警官“鲁斯特”见状立刻扣动扳机，里面的演员应声发出惊呼声。

“我是联邦警官，谁在里边？”老警官“鲁斯特”开口喊道。

“一个圣公会教徒和一个废物。”里面立刻传出叫骂声。

“我是大公鸡考伯恩，还有哥伦布·波特和五名法警。我们有一桶煤油，再过一分钟，就点燃你们的木屋。”老警官“鲁斯特”毫不犹豫的开口胡说道。

“你们就只有两个人！”里面的人看起来还不笨。

“有种你就试试。你们有几个人？”老警官“鲁斯特”接着糊弄到。

“就我们两，但是我的搭档中枪了，他走不动了。”里边的人被烟熏的一边咳嗽一边说道。

“你是艾米特·昆西吗？”老警官“鲁斯特”眼睛一眯厉声喝问道。

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这场在木屋的遭遇战作为《大地惊雷》的第一个正式高草，因为是夜景，所以只能连夜通宵拍摄。这对希德倒是个崭新的体验，因为他之前还真没通宵拍摄过。

原本这场戏一共有两场木屋外的战斗，和一场木屋里的审讯。但因为木屋里的审讯实际上是完全的内景，所以早在小镇集体拍摄的时候，就已经拍摄完成了。

所以现在希德等人只需要拍摄木屋外的战斗戏份即可，在第一场近景的战斗拍摄结束后，只花掉了四五个小时而已。所以希德决定直接连着拍摄，电影里接下来的一场远景战斗戏。

这场戏是小女主人公“麦蒂”和老警官“鲁斯特”两人埋伏在木屋远处，等待匪徒众人到来的戏份。

但是就在他们等待匪徒时，原本已经离开了的年轻骑警，突然骑着马跑到了木屋前，看着有光的木屋，他小心翼翼的下马走了进去。两位主人